3、專(zhuān)業(yè)壓限器使用技巧

 

      壓限器全稱(chēng)應(yīng)該是：壓縮限幅器，它是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱(chēng)。壓限器是處理音頻信號(hào)的一種設(shè)備，可以將音頻電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限幅。實(shí)際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時(shí)的主要功能是讓它壓縮高電平信號(hào)，這樣可以保護(hù)其下級(jí)的音響設(shè)備。可以說(shuō)在一套完整的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺(tái)和均衡器外，壓限器算得上最重要的周邊設(shè)備了。

 

      介紹壓限器的文章也有很多，壓限器的詳細(xì)功能和工作原理我就不多說(shuō)了，這里只是側(cè)重于對(duì)一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對(duì)大家有所幫助！;

 

      我覺(jué)得長(zhǎng)期以來(lái)，壓限器在專(zhuān)業(yè)音響設(shè)備中沒(méi)有得到足夠的重視，有點(diǎn)被邊緣化的感覺(jué)，很多音響師沒(méi)有完全了解壓限器的具體作用，有的雖然知道一些但又不知道該如何調(diào)整，更有甚者還認(rèn)為壓限器是一臺(tái)可有可無(wú)的設(shè)備！

 

      為何會(huì)造成這種局面呢？我分析的結(jié)論是：由于壓限器在音響系統(tǒng)中主要是在起保護(hù)作用，而且正常情況下壓限器70%的時(shí)間是不工作的，只是在有較強(qiáng)信號(hào)通過(guò)后，超過(guò)壓限器所設(shè)的閾值(THRESHOLD)電平時(shí)才開(kāi)始工作，再說(shuō)壓限器不像均衡器或激勵(lì)器那樣可以明顯地改變音色，它更像一個(gè)默默無(wú)聞的幕后英雄。由于壓限器的這一特點(diǎn)，在實(shí)際運(yùn)用上很多音響師都搞不清楚它到底有沒(méi)有在起作用，起了多大的作用！我想很多音響師都有這種困惑，下面我把多年來(lái)使用壓限器的技巧和心得寫(xiě)出來(lái)，希望能起到答疑解惑和參考作用：

 

      一、關(guān)于壓限器在均衡前、后的問(wèn)題

 

      關(guān)于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來(lái)就在爭(zhēng)論不休，“前者”說(shuō)經(jīng)過(guò)壓限器壓縮后音樂(lè)音色會(huì)有些變化，再經(jīng)過(guò)均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來(lái)壓縮強(qiáng)電平信號(hào)保護(hù)下級(jí)設(shè)備的，如果把它放在均衡器前面，那萬(wàn)一均衡器調(diào)整不當(dāng)，產(chǎn)生強(qiáng)電平信號(hào)后，那此時(shí)均衡前的壓限器豈不是失去了保護(hù)作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來(lái)都有道理，其實(shí)大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺(tái)壓限器，2臺(tái)以上均衡器，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護(hù)更多的下級(jí)設(shè)備；如果一套音​響系統(tǒng)中壓限器和均衡器數(shù)量相當(dāng)，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬(wàn)無(wú)一失”呀！因此靈活運(yùn)用才是關(guān)鍵。

 

      二、關(guān)于壓限器的功能

 

      現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門(mén)、壓縮器和限幅器。

 

      A、噪聲門(mén)

 

      1、閾值(THRESHOLD)

 

      噪聲門(mén)顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來(lái)說(shuō)它就像一個(gè)水庫(kù)里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過(guò)水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無(wú)用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門(mén)的門(mén)限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫(kù)里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬(wàn)無(wú)一失，相比較來(lái)說(shuō)還是值得的。

 

      2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)

 

      較長(zhǎng)的恢復(fù)時(shí)間有利于信號(hào)的平緩過(guò)度，否則恢復(fù)時(shí)間太短會(huì)有突兀感，聲音會(huì)顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來(lái)說(shuō)：假如我們張開(kāi)口打個(gè)噴嚏，由于從張口到閉口時(shí)間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺(jué)察到；如果我們累了伸伸懶腰長(zhǎng)舒一口氣，這時(shí)你從張開(kāi)口到閉上口之間的時(shí)間較長(zhǎng)，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過(guò)度的，別人就相對(duì)不容易覺(jué)察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂(lè)音量時(shí)要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因?yàn)橐幌玛P(guān)掉顯得太突兀，讓人覺(jué)得不舒服?；謴?fù)時(shí)間(RELEASE)我要用電聲原理來(lái)解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。

 

      B、壓縮器和限幅器

 

      1、閾值(THRESHOLD)

 

      壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門(mén)部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來(lái)比喻吧：噪聲門(mén)里的THRESHOLD水閘是一個(gè)很低的水閘，它在水庫(kù)入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫(kù)里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個(gè)較高的水閘，它在水庫(kù)入水口的頂部，如果這個(gè)水閘太高，水庫(kù)進(jìn)水量太大就可能會(huì)有崩潰的危險(xiǎn)，如果太低，水庫(kù)里的存水又不夠，所以為了達(dá)到最大又安全的庫(kù)存，這個(gè)水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時(shí)開(kāi)始起作用。當(dāng)然壓限器的工作原理并不完全像水庫(kù)里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還要靠個(gè)人仔細(xì)的領(lǐng)悟。

 

      2、壓縮比(RATIO)*

 

      壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來(lái)形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個(gè)水庫(kù)安全范圍6米高，但經(jīng)過(guò)壓限處理后最后流入到水庫(kù)里的水才有1米高，這樣水庫(kù)還是安全的。再例如，設(shè)置壓縮比率為4：1，則每增加4dB的輸入電平只會(huì)造成輸出電平有1dB的變化。當(dāng)壓縮比設(shè)定在6：1以上時(shí)，實(shí)際上壓縮器就變成限幅器了，當(dāng)調(diào)整在∞:1(無(wú)限大)時(shí)，此時(shí)不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會(huì)變化，這就是限幅器的作用了。

 

      3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)

 

      啟動(dòng)時(shí)間就是指當(dāng)信號(hào)電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時(shí)，壓限器在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)開(kāi)始工作，就好像一個(gè)水閘在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)可以打開(kāi)。如果啟動(dòng)時(shí)間速度太快，可能會(huì)稍微影響音樂(lè)音頭的動(dòng)態(tài)和力度；如果啟動(dòng)時(shí)間太慢，又會(huì)影響音樂(lè)的自然程度和瞬態(tài)，還會(huì)產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動(dòng)時(shí)間較短一點(diǎn)好。

 

      4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)

 

      通常來(lái)說(shuō)恢復(fù)時(shí)間都要稍微長(zhǎng)一點(diǎn)，否則音樂(lè)會(huì)產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長(zhǎng)，否則過(guò)長(zhǎng)就會(huì)影響到下一個(gè)音樂(lè)信號(hào)的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時(shí)一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果第一浪還沒(méi)有平息第二浪又洶涌而至淹沒(méi)了第一浪，那兩個(gè)浪花互相撞擊就顯得沒(méi)有規(guī)律沒(méi)有層次感了。上面我還舉了一個(gè)打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當(dāng)然也不行了，需要掌握一個(gè)度，在合適的時(shí)候閉嘴。這方面具體設(shè)定還要參考啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)和音樂(lè)特性進(jìn)行合理的調(diào)整。'D/_:C[/H0以上介紹了壓限器的主要功能及工作原理，當(dāng)然不同的壓限器參數(shù)和設(shè)定都會(huì)有所不同，需要大家靈活運(yùn)用。

 

      三、壓限器的具體調(diào)整方法

 

      A、噪聲門(mén)的調(diào)整方法

 

      閾值(THRESHOLD)：調(diào)整時(shí)把調(diào)音臺(tái)總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點(diǎn)人為的音頻信號(hào)，轉(zhuǎn)動(dòng)此調(diào)節(jié)旋鈕，看到噪聲門(mén)指示紅燈亮后再開(kāi)大一點(diǎn)即可，但不能調(diào)太大，否則把有用音樂(lè)也給壓住了。就像上面說(shuō)的水閘那樣，要適當(dāng)比標(biāo)準(zhǔn)提高點(diǎn)，就算攔截了一些清水也可以。2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)：噪聲門(mén)的恢復(fù)時(shí)間和壓縮器里的恢復(fù)時(shí)間稍有不同，可以適當(dāng)長(zhǎng)一些，綜合來(lái)說(shuō)應(yīng)在500ms左右較合適。

 

      B、壓縮器和限幅器的調(diào)整方法

 

      不同的壓限器有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，但下面4點(diǎn)是大多數(shù)壓限器最基本的標(biāo)準(zhǔn)功能旋鈕了：

 

      1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整

 

      閾值的調(diào)節(jié)要結(jié)合壓縮比率來(lái)調(diào)節(jié)，最簡(jiǎn)單的方法就是關(guān)掉功放，把壓限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)，然后把調(diào)音臺(tái)的音量開(kāi)到正常演出時(shí)的最大音量的位置，基本上此時(shí)調(diào)音臺(tái)上的電平信號(hào)指示燈也會(huì)亮紅燈了，這時(shí)調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開(kāi)始閃亮?xí)r，表示此時(shí)壓限器已經(jīng)開(kāi)始工作了，這時(shí)閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好了。需要注意的是壓縮比一定要開(kāi)，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。

 

      2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定

 

      壓縮比的設(shè)定要有一定范圍，過(guò)小起不到壓限作用，過(guò)大，就會(huì)造成音樂(lè)動(dòng)態(tài)范圍變窄、聲音干癟無(wú)味。在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等大動(dòng)態(tài)音頻信號(hào)的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時(shí),應(yīng)將壓縮比設(shè)定在∞:1(無(wú)限大)。

 

      3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)的調(diào)整!

 

      剛才我們已經(jīng)談到啟動(dòng)時(shí)間快速一點(diǎn)會(huì)好些，否則會(huì)影響音樂(lè)的特性。綜合來(lái)說(shuō)，啟動(dòng)時(shí)間應(yīng)在50ms-80ms之間較合適。

 

      4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)的調(diào)整0

 

      恢復(fù)時(shí)間恰恰相反，需要慢一點(diǎn)，綜合來(lái)說(shuō)，恢復(fù)時(shí)間應(yīng)在400ms-600ms之間較合適。

 

      說(shuō)了這么多可能有些音響師還會(huì)覺(jué)得沒(méi)有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說(shuō)點(diǎn)實(shí)際的、簡(jiǎn)單的。目前國(guó)內(nèi)使用最多的壓限器就是美國(guó)dbx的266和美國(guó)ALESIS（愛(ài)麗絲）的3630壓限器了，下面我就說(shuō)一下這兩種壓限器的調(diào)整方法，干脆給大家一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式，雖然這樣有些死板，但我覺(jué)得還是有一定規(guī)律可尋，多年來(lái)我自己總結(jié)了一個(gè)通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時(shí)鐘為例，比如9點(diǎn)是指這個(gè)旋鈕調(diào)整到類(lèi)似時(shí)鐘的9點(diǎn)鐘位置；而14點(diǎn)就是類(lèi)似時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置：

 

      例一、美國(guó)dbx的266壓限器調(diào)整方法

 

      266壓限器每單一通道從左到右依次共有7個(gè)調(diào)整旋鈕，分別為：

 

      1、噪聲門(mén)門(mén)限電平(THRESHOLD)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘9點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；

 

      2、噪聲門(mén)的壓縮比(RATIO)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘的14點(diǎn)位置；

 

      3、閾值(THRESHOLD)，這個(gè)很重要，一般調(diào)整到時(shí)鐘13點(diǎn)位置；

 

      4、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)多的位置；

 

      5、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的10點(diǎn)鐘位置；

 

      6、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)一般調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置；

 

      7、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時(shí)鐘的12點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；

 

      例二美國(guó)ALESIS（愛(ài)麗絲）3630壓限器的調(diào)整方法

 

      73630壓限器每單一通道從左到右依次共有7個(gè)調(diào)整旋鈕，分別為：

 

      1、閾值(THRESHOLD)，一般調(diào)整到時(shí)鐘12點(diǎn)位置，-4dB左右

 

      2、壓縮比(RATIO)，一般演出系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)位置，的士高系統(tǒng)調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)多的位置；

 

      3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的10點(diǎn)鐘位置

 

      4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)，一般調(diào)整到時(shí)鐘的14點(diǎn)鐘位置；

 

      5、輸出電平（OUTPUTGAIN），一般調(diào)整到時(shí)鐘的13點(diǎn)左右的位置；

 

      6、噪聲門(mén)門(mén)限電平(THRESHOLD)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘9點(diǎn)多一點(diǎn)的位置；

 

      7、噪聲門(mén)的恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)，這個(gè)調(diào)到時(shí)鐘的15點(diǎn)位置；-

 

      通過(guò)以上的介紹大家應(yīng)該能夠?qū)合奁饔袀€(gè)全新的認(rèn)識(shí)了吧，但也許還有人說(shuō)這樣的介紹太表面化或太空洞化了，那么我就舉兩個(gè)生動(dòng)的例子讓大家進(jìn)一步理解壓限器的重要性：

 

      例一、壓限器調(diào)整不當(dāng)造成的后果

 

      有一次朋友十萬(wàn)火急的找我去幫一個(gè)舞廳調(diào)下音響，說(shuō)那個(gè)舞廳剛開(kāi)業(yè)，當(dāng)晚8只輔助音箱的喇叭就全燒光了，我就覺(jué)得很奇怪，除非是那里的音響師出現(xiàn)了嚴(yán)重的操作事故，否則不會(huì)發(fā)生這種“災(zāi)難”性的后果。經(jīng)過(guò)我仔細(xì)、全面的檢查，發(fā)現(xiàn)那里音響系統(tǒng)中壓限器調(diào)整不當(dāng)，才造成了這樣嚴(yán)重的后果。原來(lái)此音響系統(tǒng)中只在主音箱前配置了一臺(tái)壓限器，輔助音箱沒(méi)有。我發(fā)現(xiàn)那臺(tái)壓限器的閾值(THRESHOLD)電平調(diào)整得太低，在-30dB左右，這樣即使是正常的音頻信號(hào)也受到了很大的壓縮，而且此壓限器的壓縮比率還在6：1左右，就是輸入電平超出所設(shè)閾值(THRESHOLD)電平6個(gè)dB時(shí)輸出電平才增加1個(gè)dB。大家都知道標(biāo)準(zhǔn)的信號(hào)電平是0dB，可以想象一下，這樣的調(diào)整方法，不管把壓限器的輸入信號(hào)提到多高，輸出信號(hào)無(wú)論如何也達(dá)不到標(biāo)準(zhǔn)0dB電平的，其后果就是：那天晚上音響師老是說(shuō)主音箱沒(méi)有聲音，拼命的在調(diào)音臺(tái)上增加電平信號(hào)，以至于信號(hào)嚴(yán)重失真了，現(xiàn)場(chǎng)還是只聽(tīng)到輔助音箱的聲音，因?yàn)橹饕粝浣o壓限器“壓死”了，當(dāng)然聲音很小。如此一來(lái)可憐8個(gè)小小輔助音箱的喇叭給燒得粉身碎骨，而16個(gè)大大的主音箱卻默默無(wú)聞躺在那里休息。教訓(xùn)是慘痛的，不過(guò)這件事情也從側(cè)面說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題：那就是壓限器還真的管用呀！?。⊥瑯釉趶?qiáng)大電平信號(hào)的沖擊下，輔助音箱喇叭都燒光了而主音箱卻安然無(wú)恙！

 

      例二、系統(tǒng)沒(méi)有配置壓限器造成的后果

 

      合肥一個(gè)特大型的酒吧用了80多只音箱，40多臺(tái)功放，其它設(shè)備也都是頂級(jí)的配置，但此系統(tǒng)的設(shè)計(jì)師說(shuō)壓限器會(huì)損害音樂(lè)動(dòng)態(tài)，因此不用，這還不算，他竟然還說(shuō)他所配置的功放里面已經(jīng)有了壓限功能了！嗚呼！我終于明白什么叫哭笑不得了！想想看功放里的簡(jiǎn)單壓限保護(hù)電路怎么能和專(zhuān)業(yè)的壓限器比呢？再說(shuō)等到功放開(kāi)始?jí)合蘖四枪Ψ疟旧矶紳M負(fù)荷工作了，此時(shí)連它自身都難保，還怎么可能有能力去保護(hù)它的下級(jí)設(shè)備——音箱呢？結(jié)果該酒吧開(kāi)業(yè)后每天都燒2、3只喇叭，請(qǐng)遍了當(dāng)?shù)匾繇懡绺呤侄冀鉀Q不好問(wèn)題。然后我去了只加了臺(tái)壓限器就解決問(wèn)題了，當(dāng)然我還做了其它多方面的調(diào)整，但如果不加壓限器來(lái)保護(hù)設(shè)備，那神仙也沒(méi)辦法調(diào)整好！

 

      使用壓限器時(shí)需要注意的問(wèn)題：

 

      1、噪聲門(mén)部分其實(shí)不是指壓限器真的能去除音樂(lè)當(dāng)中的噪聲，它只是在系統(tǒng)中無(wú)有用電平信號(hào)時(shí)才起作用，比如：開(kāi)會(huì)時(shí)領(lǐng)導(dǎo)在上面小聲竊竊私語(yǔ)，這樣的無(wú)用聲音就相當(dāng)于水里的淤泥，是可以用噪聲門(mén)這個(gè)水閘進(jìn)行攔截的；但當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)對(duì)著話筒較大聲說(shuō)話時(shí)，噪聲門(mén)當(dāng)然就不能攔截了，否則沒(méi)有聲音出去那怎么能行呀？就好像一個(gè)水閘不但攔截了淤泥，還連清水都攔截了，那它就不是一個(gè)水閘，應(yīng)該是攔水大壩了。我們用水閘來(lái)比喻噪聲門(mén)只是形象些，其實(shí)還是有區(qū)別的，想象一下，真實(shí)的情況是：當(dāng)系統(tǒng)中有用聲頻信號(hào)沖開(kāi)噪聲門(mén)的門(mén)限電平(THRESHOLD)時(shí)，其實(shí)這個(gè)門(mén)限電平已經(jīng)沒(méi)有任何作用了，此時(shí)系統(tǒng)中的噪聲就會(huì)夾雜在有用音頻信號(hào)中一起傳輸出去，只不過(guò)那時(shí)候的噪聲被有用音頻信號(hào)掩蓋了，我們聽(tīng)不出而已。因此，噪聲門(mén)實(shí)際上是沒(méi)辦法消除正常音頻信號(hào)中任何噪聲的，它并不像音頻工作站中的噪聲采樣器那樣可以適度消除正常音頻中的某些噪音。

 

      2、壓縮器部分里的THRESHOLD和噪聲門(mén)部分里的THRESHOLD雖然都是一種門(mén)限電路，但兩者的功能和工作狀態(tài)是大不一樣的，兩個(gè)門(mén)限在正常使用中，噪聲門(mén)的THRESHOLD有可能在99%的時(shí)間內(nèi)不起作用，是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)都會(huì)高出這個(gè)門(mén)限；而壓縮器的THRESHOLD的也有可能在70-90%的時(shí)間內(nèi)不起作用，相反的是因?yàn)榇蠖鄶?shù)的音頻電平信號(hào)都會(huì)低于這個(gè)門(mén)限。這樣的解釋再加上前面的水閘比喻，我想大家應(yīng)該能領(lǐng)悟了。

 

      3、壓縮比(RATIO)的調(diào)整其實(shí)是決定了壓限器是變成“壓縮器”還是變成“限幅器”，它的調(diào)整要結(jié)合壓縮器部分的THRESHOLD來(lái)進(jìn)行，壓縮比率太低不起作用，太高有時(shí)又損害音質(zhì)。

 

      4、壓限器中有一個(gè)立體聲連鎖鍵（StereoLink），一般是以壓限器的左邊通道（通常是A路或輸入1）為主，當(dāng)按下這個(gè)鍵后，右邊通道（通常是B路或輸入2）上的閾值(THRESHOLD)、壓縮比(RATIO)、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)等就不起作用了，雖然此時(shí)右邊通道還有信號(hào)輸入和輸出，表面上看沒(méi)什么區(qū)別，但實(shí)際上是把左路音頻信號(hào)一分為二，右路音頻信號(hào)使用的是左路的音頻信號(hào)了，壓限器左、右兩通道共用的都是左路的輸入信號(hào)和壓縮或限幅功能。但此時(shí)右路通道的輸出電平（OUTPUTGAIN）還是起作用的。所以大家在調(diào)整時(shí)要注意，不要不小心按下此鍵把立體聲信號(hào)變成單聲道混合信號(hào)。當(dāng)然在錄音時(shí)需要格外注意，而現(xiàn)在很多舞廳等場(chǎng)所都是采用分散式供聲，沒(méi)有什么立體聲可言，有時(shí)候按下此鍵還會(huì)減少左右兩聲道的延遲感等，這個(gè)就需要大家靈活運(yùn)用了。

 

      5、直通（Bypass）鍵顧名思義就是讓壓限器直通不起作用了，比如在用均衡器調(diào)整聲場(chǎng)或聲反饋時(shí)，如果系統(tǒng)中有壓限器都要把它直通，否則話筒在一開(kāi)始回輸時(shí)，會(huì)受到壓限器的壓限處理；等到回輸信號(hào)很大，壓限器壓不住時(shí)，回輸就會(huì)沖破壓限器的限制一下子變得很厲害，這樣容易損壞設(shè)備。當(dāng)然大多數(shù)情況下壓限器是不能直通的，否則就失去了保護(hù)的作用。

 

      6、過(guò)分的壓縮會(huì)導(dǎo)致聲音非常窄，且聽(tīng)起來(lái)感覺(jué)很不自然，并且會(huì)產(chǎn)生噪聲。因此不要使壓縮的量過(guò)大。再一個(gè)壓限器也不是萬(wàn)能的，不要以為有了壓限器的保護(hù)作用就萬(wàn)事大吉了，輸入進(jìn)壓限器的電平信號(hào)一定不要有大的失真，否則即使用壓限器處理也沒(méi)有用。

 

      7、有的壓限器后面板上有電平轉(zhuǎn)換選擇，如+4或-10、-20等，我們使用時(shí)千萬(wàn)要注意，正常情況下一定要選擇在+4dB電平下工作，否則與其它設(shè)備電平不匹配時(shí)，壓限器信號(hào)就很容易嚴(yán)重失真了。

 

      8、如果你使用的是美國(guó)dbx的266壓限器，就要注意它的一個(gè)特性了，比如在演出時(shí)：播放歌曲伴奏音樂(lè)系統(tǒng)還一切正常，但當(dāng)歌手突然開(kāi)始大聲歌唱時(shí)，系統(tǒng)整體音量如果會(huì)一下子小了很多，像喘不上氣來(lái)一樣，過(guò)段時(shí)間又慢慢恢復(fù)正常了，這樣的表現(xiàn)證明壓限器的閾值(THRESHOLD)門(mén)限電平太低了，壓限器在超負(fù)荷工作了，這時(shí)就需要提高THRESHOLD電平。所以如果THRESHOLD電平太低壓限器老是在工作也是不正常的，需要適中。

 

      通過(guò)以上的介紹和例子我們應(yīng)該知道壓限器是一臺(tái)非常重要不可或缺的設(shè)備了，這一點(diǎn)需要大家給予高度重視，特別是工程商，有時(shí)候在配單的時(shí)候舍不得多花點(diǎn)錢(qián)配臺(tái)壓限器，最后吝嗇的結(jié)果往往是得不償失，損害了大量原不該損害的設(shè)備！